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身為二十世紀偉大超技鋼琴家之一，阿胥肯納吉是史上唯一三度灌錄拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲之人，他擁有的技巧足以灌錄蕭邦所有鋼琴作品，又能同時錄完貝多芬三十二首奏鳴曲和莫札特鋼琴協奏曲全集。但阿胥肯納吉卻在晚年以蕭士塔高維契的二十四首前奏與賦格作為預告，展開了他返樸歸真，尋訪巴哈複音之美的旅程。

這些音樂重視內聲部的對位和堆疊，技巧則藏在音樂性之下，無法讓超技演奏家獲得技巧表現上的滿足，但這是任何音樂內涵已經內斂並且圓熟的音樂家都會嚮往彈奏的樂曲，因此阿胥肯納吉在錄完蕭士塔高維契之後，立刻轉回促使蕭氏寫就這套作品的巴哈原作之上，並因此獲得廣大的迴響和好評。

不像許多新生代鋼琴家採用新奇的斷句意圖標新立異，阿胥肯納吉在彈奏上表現得出奇忠實與自我約束，不偏不倚、完全沒有個人色彩的客觀巴哈，呈現出可貴的藝術水準，一位音樂家能夠洗盡鉛華到什麼程度，他早在兩冊平均律中向我們證明，並在今年繼續其巴哈六首鍵盤組曲的探究。

阿胥肯納吉與巴哈結緣甚早，早在五零年代他到笛卡的第一份錄音，就彈奏了巴哈的第五號鋼琴協奏曲，當時他以非常圓潤正統的觸鍵打動許多樂評人，如今再度將他那純正的演奏帶進這六首組曲當中。高齡七十三歲的他，明白自己已經是史上年紀最大還在進錄音室灌製全集的鋼琴家。許多年紀相仿的鋼琴家就算不退休，也已經不再進錄音室，對於樂曲的選擇更相當隨興所至，唯有他始終僅守那份作為當代鋼琴家的自我期許。

阿胥肯納吉很清楚，此時灌錄的任何一份新錄音，隨時都有可能成為他的蓋棺之作，也因此總是很用心地執行其對樂曲的意念。儘管才剛剛被指派為雪梨交響樂團的總監，但對於鋼琴音樂的愛與執著，將持續著他對樂念形於上的追求。

CD1
1. PARTITA NO.1 IN B FLAT MAJOR, BWV 825
2. PARTITA NO.2 IN C MINOR, BWV 826
3. PARTITA NO.3 IN A MINOR, BWV 827

CD2
1. PARTITA NO.4 IN D MAJOR, BWV 828
2. PARTITA NO.5 IN G MAJOR, BWV 829
3. PARTITA NO.6 IN E MINOR, BWV 830